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喜剧,武侠,恐怖日本年经母年经3的讲述了：1987年，加斯帕尔·诺埃(āi )夹着40分钟长度(dù )的电(diàn )影炸弹《马肉》（Carne）进驻了戛纳电(diàn )影节，拉开了他对社会宣战的序曲。《马肉》开始就是血淋(lín )淋的杀马镜(jìng )头，诺埃采(cǎi )用了后来成为(wéi )主流电影时髦的“主人公冷叙述法”（《天使爱美丽》的开场叙述），讲(jiǎng )述一个马肉店小老板、一个面(miàn )无表情、缺(quē )乏情调、内心封(fēng )闭的屠夫，日复(fù )一日、年复一年过着枯燥生活。面对女儿越来越成(chéng )熟的肉体他产(chǎn )生了无以自拔的欲望(wàng )，最终他(tā )误以为女儿被(bèi )人强奸而把屠刀插(chā )进了那个家伙的嘴巴。影片弥漫着压抑、干燥、冷冽(liè )的气息，画面始终弥漫着血污一样的红，一种暴雨过后阴沟翻滚的腐朽气息，一副肆(sì )无忌惮(dàn )的颓废和末世色彩。奇怪的机位（经常切掉人的眼睛）、僵直的动作，影(yǐng )片除(chú )了(le )少量从广播里传出的音乐，令人印象最深的就是不断出(chū )现的沉重顿音，让人害怕和不安(ān )。《马(mǎ )肉》在视听语言和社会批判上的直(zhí )接性令人猝不(bú )及防、目瞪(dèng )口呆。影片开始就(jiù )明目张胆地写出“本片会让青少年观众(zhòng )产生严重的(de )心理不适”等字样，这类对那(nà )些已走(zǒu )进电影院、坐在椅子上的观众毫无意义的警示，在(zài )他后来的电影作品不断出现，成为他独(dú )一无二的标签。他在电影中直(zhí )接与观众对话，在《我企硬》结尾的暴力幻想戏之前，诺埃以(yǐ )数秒倒(dǎo )计(jì )时的方式请某些保守派观众提前离场。看(kàn )这样一部(bù )电(diàn )影，你不但会被(bèi )导(dǎo )演的勇气感到不寒而(ér )栗，也(yě )会感到他(tā )就像(xiàng )一个玩世不恭、心(xīn )思缜(zhěn )密的流氓(máng )，带着冷嘲热(rè )讽的表情从人性的最底层猛烈强暴这个世界，甚至还有几分幽默感。在西文中，“玩世不恭”与“犬儒主义”是(shì )一个词，它代表一种态(tài )度，而(ér )正能量网则经常把这两个词分开用，在中国(guó )似乎只(zhī )有王朔(shuò )身上高度(dù )集中了这两个词(cí )的共同含义，玩(wán )世(shì )不恭(gōng )地一个都不放过(guò )。《马肉》获(huò )得了(le )戛纳电影节国际影评人周奖，很多人劝诺埃拍一部《马肉》的加长版，于是他用了7年时间拍摄了《马肉》的续篇《我企硬》，走(zǒu )向了偏执狂的极限。1985年，他让他(tā )的爸爸在自己的短片里演了精神变态杀手，1997年，他自己在好(hǎo )友让·古南(nán )（Jan Kounen）的《太保密码》中客(kè )串一个卖土耳其烤肉的混混(hún )。诺埃与让·古南出现在一起并不奇怪，他(tā )们都是电(diàn )影偏执狂，都对(duì )世界毫不让步，都疯狂尝试致(zhì )幻剂，都拍摄出令(lìng )人惊心动魄的画面。

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日本年经母年经3的

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